Quarenta e três

(conclusão)

Embora o chapéu do Romantismo seja de tal modo abrangente que nele quase tudo cabe, ainda se percebia que a vertente musical do nosso festival se relacionasse com um tempo e uma estética cujas marcas indeléveis ficaram por Sintra, nestes montes, veredas, caminhos e fontes, parques, jardins e monumentos com os quais, de facto, nos relacionamos nem sempre tão bem quanto seria de esperar…

Durante uma boa série de anos, a conotação romântica funcionou relativamente bem. Até a componente de dança, privilegiando um repertório muito afim do designado ballet clássico, se articulava harmoniosamente com a da música, integrando uma oferta global cujos contornos e perfil não punham em questão a tal temática abrangente do Romantismo.

Na realidade, muito mais fácil seria manter aquela marca se, a partir do momento em que passou a residir, não em Seteais mas no CCOC, a componente da dança se tivesse tornado independente, dando origem a uma temporada desfasada do Festival, obedecendo a outros contextos de figurino e calendário, portanto, mais liberta para assumir o perfil programático que, tão positivamente, Mestre Vasco Wellenkamp lhe tem imprimido nos últimos anos.

Como assim não sucedeu, cada vez mais problemática se revela a concretização de uma iniciativa, o Festival de Sintra, que obedeça à geral temática do Romantismo. Por outro lado, sem problema de maior, vai-se admitindo e, praticamente é já facto consumado, que a vertente de dança não tem qualquer conotação com a sua parceira da música, pelo que aparece no programa sem relações de afinidade, por conotação ou denotação.

O caso dos contrapontos

Então, no que se refere aos designados Contrapontos, me parece que a confusão é evidente. Proponho-vos um pequeno exercício de lógica. Primeiramente, tenhamos em consideração que a noção de contraponto, no contexto de um festival de música, tem uma inequívoca conotação com a linha dominante do tema a que obedece a programação geral.

Em segundo lugar, pelas razões aduzidas, não nos preocupemos com a vertente da dança do Festival de Sintra e admitamos que, tal como parece, em 2008 haveria uma linha dominante na programação, obedecendo ao tema Piano em Russo. Ora bem, assim acontecendo, então os eventos enquadrados pela designação Contrapontos –ocupando locais outros, à conquista de públicos outros, revestindo um carácter não formal ou de maior informalidade – deveriam revestir contornos e perfil inequivocamente relacionados, por denotação, com a temática Piano em Russo.

Naturalmente, não é muito fácil encontrar contrapontos a uma tal temática… Mas não é impossível. Todavia, por muita elucubração que o nosso exercício pressupusesse, dificilmente fariam parte do nosso rol o Requiem de Mozart, O Menino e o Mar, com base num texto de Sophia ou a ópera La Traviata de G. Verdi. Da nossa lista, no entanto, poderiam perfeitamente constar outras obras de Mozart, de Verdi, textos de Sophia, ou o programa a apresentar pelo Ensemble de Sopros Juvenil de Massachussetts, desde que devidamente negociado para o efeito... Ou uma peça pelo Teatrosfera. Claro que sim, sem equívocos, respeitando a definição implícita nestas considerações.

Tal como a entendo, importei e divulguei, esta invenção do Maestro Claudio Abbado, concretizada a partir do momento em que foi Director Artístico do Festival da Páscoa de Salzburg, com a feliz designação de contrapontos, não se traduz apenas numa proposta musical, que funcione por contraste com o restante festival, simplesmente por ser menos formal ou informal, ou por ir à conquista de um público outro, como julgo ter sido única intenção no caso de Sintra.

Atenção, também é isso… Mas a subtil articulação com um tema principal é indispensável. Volto a lembrar a designação contraponto que, como sabemos, tem tudo a ver com o mundo da música. A proposta de Abbado, o seu modelo, é que se me evidencia como efectivamente estimulante e desafiante para o ouvinte, assistente e participante.

Vale a pena ter em consideração que, em termos muito gerais, o contraponto é a arte de sobrepor uma melodia a outra e, em sentido mais restrito, de acordo com um conjunto de técnicas composicionais da polifonia. Também se pode entender como uma composição que obedece às regras da simultaneidade melódica. Etimologicamente, tem a ver com um tempo medieval em que a escrita musical se produzia não através de notas mas, isso sim, por ‘pontos’. A expressão cantus contra punctus, i.e., canto, música em contraponto, refere-se à sobreposição de punctus, portanto, ‘nota contra nota’ e, por extensão, ’melodia contra melodia’, ilustra muito bem o que pretendemos defender.

Entre outras coisas, as palavras também nos servem para expressar determinadas ideias e realidades... Num festival que tem uma tão forte vertente musical, a designação contrapontos não é despicienda e, portanto, não pode, não deve aplicar-se fora de um contexto que, sendo muito afim desta arte, é suficientemente abrangente mas não ao ponto de poder acolher tudo e mais alguma coisa, de qualquer maneira…

Tudo, tudo é bem possível acontecer, enquanto evento musical, abrigado à designação de contraponto, inclusive tocar com instrumentos construídos com legumes que, no fim da função, são utilizados para confeccionar uma excelente sopa. Eu assisti a coisas destas na Áustria. Mas a relação temática, a necessidade de referência a um tema principal é indissociável…

Conclusões

Só na aparência será esta uma reflexão para iniciados. Todo o público beneficiará de uma concepção programática que observe os pontos focados. Mas nada disto significa que a presente seja uma edição que não valha a pena. Estas considerações não constituem uma avaliação. Em 2008, o Festival tem todo o mérito. Eu vou lá estar sempre ou quase sempre.

Em suma e em conclusão, estou em crer que se impõe proceder a uma cuidada reflexão acerca destas questões cuja pertinência me parece relevante. Revela-se imprescindível ir ao encontro, descobrir e apresentar um Leitmotiv de grande abrangência, conceber o Festival de Sintra como lugar geométrico de confluências culturais, presentes e articuláveis em vários suportes das Artes e Letras, procurando sincronias, fazendo cortes diacrónicos, não rejeitando anacronismos.

Eis um desafio que é preciso estar à altura.