Passageira apreensão


Bem, depois de um episódio tão recente como o que, na passada terça feira, sucedeu na Fundação Calouste Gulbenkian, tenho razão bastante para entrar em período de apreensão absoluta. Se tiverem a paciência de lerem as linhas que se seguem, hão-de reparar como tenho motivo para assim poder ter começado este meu apontamento.

Vamos aos factos. No âmbito do excelente Festival Mozart com que está a iniciar a temporada 2010-2011 Gulbenkian de música, anunciava o programa do passado dia 21 a audição das primeira e última sinfonias de WAM, ou seja, da Sinfonia nº.1, em Mi bemol maior, K.16, da Sinfonia nº 41, em Dó maior, K.551, primeira e última sinfonias do compositor, para além do seu Concerto para Piano e Orquestra nº 20 em Ré menor, K.466.

Para a execução das obras, contava-se com a Orquestra da casa que, durante o anunciado concerto e na derradeira das sinfonias teria Florian Krumpöck ao piano e na regência. Interpretada a primeira das citadas peças, sob a direcção do concertino Florian Zwiauer, a alma mater do Festival, seguir-se-ia o concerto de piano.

Seguir-se-ia, escrevi eu e muito bem. Seguir-se-ia, entre outras, se a imprescindível presença do piano, não tivesse sido irremediavelmente comprometida por uma inultrapassável avaria de ordem técnica que afectou a manobra de fazer subir o Steinway, da cave sob o palco, até ao seu lugar definitivo, permitindo a interpretação…

E não havia nada a fazer. Nada. A mesma plataforma elevatória que, há mais de quarenta anos – posso eu testemunhar, quase diariamente – tem funcionado tão impecavelmente, recusava-se a colaborar. Mas o espectáculo, tinha de continuar. Após um penoso intervalo, durante o qual não se percebia se haveria alguma hipótese de resolver o manifesto contratempo, apareceu um funcionário.

Quase na borda do palco, muito timidamente, num quadro do mais profundo amadorismo, com uma vozinha inaudível, sem microfone [enfim, que aquilo, como sabem, é uma casa sem meios...] lá avisou que nada havia a fazer. E, como contra factos não há argumentos, todos tivemos de assumir que, no melhor pano cai a nódoa.

É que, na realidade, a Fundação Gulbenkian é o melhor pano. Melhor pano é inimaginável. E, para nosso grande e absoluto privilégio, apesar de internacional, a Gulbenkian tem sede em Portugal. Trata-se de uma verdadeira instituição, onde, como é sabido, nada é deixado ao acaso, uma verdadeira ilha de excelência num país em que tudo está contaminado por uma patológica cultura do desleixo.

Agora, digam-me lá se não tenho razão para a apreensão que comecei por manifestar… Eu aguento tudo, desde o fisco que me vem aos bolsos buscar o que não é capaz de cobrar aos ricos e poderosos, até à proverbial incompetência da Câmara Municipal de Sintra que nos mina a qualidade de vida. Eu aguento tudo, porque vivo na constante convicção de que, todos os dias, tenho a Gulbenkian como segunda casa, lugar de permanente refúgio. Mas, então, que profundo golpe foi este? Valha-me Deus, até a Gulbenkian agora me falha?

Não, não acredito. E a atestar que assim mesmo não é, logo entrou o jovem Maestro Krumpöck, impondo à orquestra e ao auditório a sua leitura da Júpiter. E que coisa espantosa de se ouvir e entender ele nos deu no fim de tarde. Reger Mozart é aquilo, aquela sábia noção dos tempi, aquela acre e doce relação de momentos de tensão e lassidão em que Amadé foi perfeito e perfeitamente imbatível em toda a História da Música.

Conheço Krumpöck das minhas frequentes estadas em Salzburg e Viena, conheço-lhe o piano, a sagacidade, a mozartiana propensão. Tenho pena, muita pena que, devido ao capricho de uma máquina que não deve ter sido bem oleada, Lisboa não tivesse escutado o nº 20 em Ré menor pelas suas mãos. Paciência. Percebeu, no entanto, que ali, naquele austríaco Florian, há uma sensibilidade mozartiana inequívoca.

A atestar que o acontecido é mesmo para esquecer, já ontem ouvimos a Freiburger Barockorchester, o Coro Gulbenkian e um conjunto de belíssimas vozes solistas, sob a direcção de René Jacobs, interpretando a ópera Cosi fan tutte em versão de concerto. É um daqueles programas, tão sofisticado, que só a Gulbenkian tem meios para se abalançar. E foi uma noite de glória, numa das casas que, a nível mundial, propõe da melhor música.