Festival de Sintra:
Contrapontos?
- grande desafinação...


A publicação do artigo Festival de Sintra, no primeiro número do Correio de Sintra, no dia 1 do passado mês de Março, bem como, uma semana mais tarde, no sintradoavesso, com um texto ligeiramente alterado, suscitou algumas reacções que poderão encontrar no espaço destinado aos comentários.

Apesar de, neste mesmo blogue, tanto já ter escrito acerca do assunto, parece ainda haver necessidade de melhor explicitar. Não pretendo, de modo algum, deixar de contribuir para todo o esclarecimento possível já que o festival de Sintra não é uma iniciativa qualquer que não mereça toda a consideração que lhe possa dispensar.

Na justa medida das minhas modestas possibilidades, se há algo que ainda posso fazer, é continuar a partilhar o bem mais precioso que possuo, ou seja, alguma informação decorrente do privilégio de frequentar, há muitos anos, festivais internacionais onde colho permanente e actualizado ensinamento.

O seu, a seu dono

É certo que, inequivocamente, me tenho pronunciado contra a concepção da grelha de programação do Festival de Sintra. Todavia, repito, não posso nem devo misturar alhos com bugalhos. Uma coisa é o Festival de Sintra, nas suas duas componentes musical e de bailado, respectivamente dependentes da actividade dos directores artísticos Dr. Luís Pereira Leal e Mestre Vasco Wellenkamp – que, volto a assinalar, como fiz em textos anteriores, não estão em causa – e outra, bem diferente, a decorrente da inclusão dos designados contrapontos, que é alheia aos mencionados responsáveis.

Tenhamos em consideração que, em termos muito gerais e abrangentes, há duas situações a distinguir. Primeiramente, convém ter presente que o programa geral do Festival de Sintra, ainda que, eventualmente, possa segmentar as diferentes vertentes da 1)música, do 2)bailado e dos 3)contrapontos, é de tal modo apresentado que o todo fica subsumido nas partes.

Esta não é coisa despicienda. O público destinatário tem direito a uma informação programática sem a mínima ambiguidade, nos termos da qual, independentemente da natureza do suporte, quer informática, quer papel (folheto, desdobrável, almanaque geral, etc), tudo seja imediatamente inteligível.

Basta recordar que o programa geral do Festival de Sintra, constante do grande telão, ultimamente aposto à fachada do Centro Cultural Olga Cadaval, apenas destacava as coordenadas de espaço e tempo, cruzando-as com a distinção das três componentes, através de cativante cromatismo. Contudo, manifestamente, não deixava de ser falho em informação e, de facto, de corresponder à fiel imagem daquilo que tenho designado como um saco de gatos, onde nada falta para deixar baralhado quem pretenda esclarecer-se.

Não saber agarrar

Por outro lado, em segundo lugar, como factor positivo, consideremos um exemplo concreto, bem ilustrativo do que, tantas vezes, tenho dito e escrito a propósito desta tão evitável confusão. Reparemos que o Dr. Luís Pereira Leal, o grande senhor que, durante dezenas de anos, assegurou a concepção da programação musical da Fundação Calouste Gulbenkian – só uma das casas que melhor programação oferece a nível internacional – sempre teve a preocupação de encontrar um tema agregador do programa que concebe para o Festival de Sintra.

No ano passado, se bem se lembram, designou-o como Fronteiras longínquas, em consonância com o facto de serem originários do extremo oriente os artistas que integravam a proposta mais formal ou, se quiserem, por conveniência desta minha explicação, o ponto do festival. Estava dado o mote. Pereira Leal sabe o que faz.

Entretanto, deixai que me expresse em corrente linguagem musical. É lamentável que tivesse havido quem devia, mas não soube, pegar no tema para desenvolver as respectivas variações… Que culpa tem o Director Musical que a estrutura organizativa do Festival de Sintra não tenha a capacidade instalada para corresponder aos desafios?

Pois bem, ao nível da concepção do programa geral e total, apenas se esperava que os designados contrapontos articulassem com o figurino cujas linhas mestras tive oportunidade de transmitir e de vender, como ideia importada, susceptível de adaptações locais mas sem a desfigurar.

E, para tanto, em articulação com o conceito proposto pela moldura das Fronteiras Longínquas, de acordo com as condições postas à disposição, nomeadamente, de carácter orçamental e logístico, teria de se investigar e encontrar quer as peças mais afins daquela temática, tanto de recorte erudito como popular, quer os artistas que lhes dariam vida. Também teria de se conceder o tempo suficiente a todas estas actividades. Por isso, festivais congéneres são preparados com cronogramas que compreendem dois, três e mais anos de preparação.

Naturalmente, em tempo de vacas magras, cumpre não ter mais olhos do que barriga, sendo de evitar tanto a dispersão, como a tendência para o estardalhaço. E um dos factores a considerar com maior pertinência é a possibilidade de cativar para o projecto os próprios artistas que asseguram a vertente formal e que, igualmente, poderão ser afectos a propostas com características coincidentes com a tal estratégia de informalidade e de conquista de novos públicos, que subjaz ao fulcro destas considerações.

Figurino (desrespeitado em Sintra…)

É neste domínio que, num país e num concelho como o nosso, não é, de todo em todo, particularmente difícil ou sofisticada, a articulação das propostas de música erudita, interpretadas por solistas em concerto sinfónico, ou em recital, em contraponto, por exemplo, com as mesmas peças ou outras, afins ou tematicamente contrastantes, interpretadas por bandas, por grupos de câmara, com arranjos, orquestrações e instrumental totalmente diverso, etc.

Aqui chegados, lembrarei, uma vez mais, o Maestro Abbado, já citado em artigos precedentes. O que ele concebeu para Salzburg, baseado na noção do musical contraponto, foi um produto que, sempre da mais alta qualidade, e em perfeita sintonia e articulação com o tema geral da vertente formal do Festival da Páscoa, se apresenta de tal maneira que o público enriquece com uma outra experiência cultural, próxima no tempo e no espaço.

Como a coisa funciona

O seu sucessor, Sir Simon Rattle, deu continuidade à ideia e sem qualquer alteração de figurino. Poderia aqui trazer exemplos exaustivos de anos e anos que levo deste fabuloso festival mas decidi-me por 2007, por ser ano jubilar do seu quadragésimo aniversário, e em que a vertente de ópera do Festival da Páscoa iniciou com Das Rheingold, (O Ouro do Reno), a apresentação de um Ring que só terminou, precisamente, na Páscoa deste ano de 2010.

Para além desta primeira jornada da famosa Tetralogia de Richard Wagner, outros momentos, noutros dias do festival daquele ano, incluiriam peças sinfónicas, coral sinfónicas ou poema sinfónico em que se faria sentir a presença do ouro, como tema central agregador, Por exemplo, em Das goldene Zeitalter (A Idade do Ouro), de Dmitri Schosttakowitsch. Ou em Das goldene Spinnrad (A roda de fiar dourada) de Antonin Dvorák.

Estão a entender, apenas a partir de um pequeno mas concreto exemplo, como se pode procurar a lógica da concepção de um programa de festival com coerência e coesão internas? Mas continuemos. Então, se estes eram momentos da vertente mais formal, como foram concebidos os contrapontos?

Apenas darei como exemplo o último dos três concertos Kontrapunkte que tinha como título Gegen Wagner (Contra Wagner), incluindo obras de Erwin Schulhoff, Paul Hindmith, Ernst Krenek, Sandor Veress, Anton Webern e Ernst Toch que, nuns casos, através de fina ironia e noutros, por radicais, desafiantes e interpeladores contrastes, propõem uma estética musical que, flagrantemente, põe em causa as mais conhecidas soluções wagnerianas. Não esqueçam que era de Wagner a grande peça lírica do Festival. Tudo tem de estar conotado, relacionado por laços mais ou menos ténues, subtis, implícitos, explícitos.

Mais uma achega

Convém esclarecer que, desde 1967, ano em que Herbert von Karajan, ele próprio nascido em Salzburg, fundou o Festival da Páscoa, «apenas» e exclusivamente se conta com o acompanhamento e suporte musical da Orquestra Filarmónica de Berlin. Ora bem, desde logo, e, para que se perceba que não há qualquer concessão à qualidade musical, os contrapontos, mais tarde introduzidos por Abbado, também são assegurados por grupos de músicos da mesma e excepcional orquestra. No exemplo em questão, que atrás circunstanciei tão sumariamente, tratou-se de um conjunto de cordas e de metais composto pelos chefes de naipe.

Ainda mais uma achega que, provavelmente, enquanto exemplo modelar de concepção programática, poderá constituir uma síntese tão eficaz como desejaria para este texto em que venho tentando expressar aquilo que, para mim, é tão óbvio como beber água porque se tem sede…

Para tanto, nem mais nem menos, recorrerei ao seríssimo caso da Festa da Música de Lisboa que, durante vários anos, fez a alegria dos amantes da música, desde os velhos e inveterados melómanos, como eu e alguns dos meus amigos, até às crianças e jovens que davam os primeiros passos ou consolidavam as suas preferências nestes territórios tão apetecíveis da grande música.

Se bem se lembram, também se tratava de um figurino importado, originalmente concebido por René Martin, qual réplica da Folle Journée de Nantes, que o Centro Cultural de Belém importou durante vários anos até que uma certa senhora, arvorada em Ministra da Cultura [quem se lembra hoje da governante Pires de Lima?...], acolitada por Mega Ferreira, se permitiu pôr-lhe termo.*

Com três dias de duração, era uma grande festa em que se sucediam as propostas musicais, desde a grande orquestra sinfónica, ao músico em recital a solo, aos conjuntos de câmara, ao canto, em dezenas e dezenas de pontos e contrapontos, dentro do grande, dos médios e pequenos auditórios, nos corredores, em todo o lado onde fosse possível.

Muito público, muita informalidade e sempre, sempre, inequívoca qualidade. Convém ainda salientar que, embora só funcione como um todo e não seja reproduzível parcialmente, é perfeitamente possível encontrar no modelo um ou outro ponto forte que nos ajudem a resolver os problemas.

A questão dos temas

Por exemplo, a imprescindível submissão da proposta geral a um tema geral. Recordemos: Johann Sebastian Bach, 2001; Haydn & Mozart, 2002; De Monteverdi a Vivaldi, 2003; Chopin, Schumann, Liszt e Mendelssohn-geração 1810, 2004; Beethoven e os seus amigos, 2005; A Europa Barroca-AHarmonia das Nações, 2006. Em cada ano, um tema agregador para cada Festa. Trata-se de uma estratégia de uma defesa, um chapéu, se quiserem entendê-la como tal, sob o qual se abrigam todos os eventos, em relação articulada.

Algo tem de ficar muito claro. Naturalmente, é possível organizar festivais sem um tema geral. Agora, o que não é possível é organizar um festival, que inclua a solução dos designados contrapontos, sem a presença de um tema gerador e determinante. A própria noção de contraponto, stricto sensu, o pressupõe.

Ser programador de uma proposta cultural tão sui generis como é um festival, implica o conhecimento, na primeira pessoa, ou, pelo menos, indirecto mas detalhado, de casos como os de Nantes, La Rocque d’Anthéron, Luzern, Verona, Lugano, Salzburg, Schleswig-Holstein, Styriarte (Graz), Schwetzinger SWR, Grafenegg, Lockenhaus, Tiroler Festspiele Erl, Edinburgh, etc.

Há para todos os gostos. Há soluções exemplares, desde a bilheteira à arrumação das salas, à organização das manifestações paralelas de animação cultural, aos transportes e comunicações, à articulação com a hotelaria tradicional e a estada chez l’habitant. Há lições estupendas que não se pode ignorar. Ignorar é sucumbir e desperdiçar oportunidades. Em suma, por ser coisa coisa de… ignorantes, ignorar é inadmissível.

Não passa pela cabeça de ninguém que alguém menos esclarecido – enfim, deixem lá passar o eufemismo… – possa estragar o que tanto trabalho deu a conseguir erguer, isto é, a reputação de um festival como o de Sintra, cujas vicissitudes o engrandeceram.

Dificuldades podem existir, vão existir sempre. Por isso, só os mais bem preparados devem ocupar os lugares de comando. No dia em que alguém menos qualificado acede a um lugar de direcção ou de comando, é certo e sabido que a sua falta de discernimento vai potenciar o risco de, ele próprio, ser um motor e veículo de promoção de outros casos de desqualificação. Ora bem, não me vão dizer que nunca viram disto por aqui…

Se me permito escrever com este desassombro é porque apenas me permito comentar os casos em que estão em causa dinheiros públicos. Uma entidade privada pode dar-se ao luxo de recrutar um incompetente. O mesmo não pode acontecer num serviço do Estado, ou no poder local onde o que está em jogo são recursos da comunidade, fruto dos impostos liquidados pelos contribuintes.

Tão simples como isto.

PS:

Se quiserem ter acesso aos vários textos publicados sobre o Festival de Sintra, no sintradoavesso, basta inserir as palavras «festival de sintra» no rectângulo ao canto superior esquerdo do painel do blogue.

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*No sintradoavesso, ler Dias da Música sem Festa da Música, 21.04.08